，而是经过不一样的人物的身份，以隐喻的方法，叙述了不同社会阶级，被牢牢织造在一张无从逃脱的愿望之网的故事。

　　影片中，性一直与权利绑定。朴成雄扮演的拳击手宇哲出狱后，旧日黑帮兄弟张道直（吴代焕饰）为他组织的“欢迎仪式”，就是夜场小姐小春（徐智蕙饰）的肉体献祭。

　　这场看似兄弟情深，实践仍是权利的衡量——张道直经过操控女人的身体，向宇哲宣告自己的权利。而小春手腕上的自残疤痕，暗示的是性工作者身份背面的伤口，她的身体成为男望与暴力的两层容器。

　　更挖苦的，是宇哲对小春的“救赎之爱”，仍是一种权利投射。当他发现小春竟是七年前自己失手打死的拳击手前女友时，内疚感与降服欲交错，便是他经过她的身体来寻求品德摆脱。这种歪曲，恰如导演对韩国社会性别结构的暗喻：女人的身体永远是被抢夺、被赎罪的“战利品”，而非独立的主体。

　　性在影片中是隐形的权利链条，那么暴力则是光秃秃的宣言了。宇哲从拳击台到黑帮火拼，遵从的永远是一个严酷的本相：在以强凌弱的规律下，暴力是底层男性处理问题的仅有方法。拳台上，他被下药而误杀对手，暴力成为他蜕化的初步；而出狱后，他试图用拳头维护小春、对立黑帮与差人，这种暴力依然杯水车薪。

　　无论是外部实力的浸透，仍是本乡黑帮的利益羁绊，暴力能服务的永远是更高阶级的权利。宇哲的拳头再硬，也无法击碎体系化的罪恶网络，反而沦为各方实力博弈的棋子。当他终究被信赖的小弟变节时，暴力完全暴露出其反噬实质——在野兽横行的森林里，没有真实的胜利者，只要不断的屠戮。

　　《野兽们的战役》其实算不上一部合格的，但它的价值恰恰在于撕开了违法类型片的文娱外衣。

　　当观众为拳拳到肉的动作戏喝彩时，不该忽视导演的终极追问：在本钱、政治与性压榨交错的年代里，咱们是否也在饯别着野兽的规律？回来搜狐，检查更加多